EL título puede inducir a confusión: no es propiamente una antología de sus montajes, ni un resumen o una reconstrucción de su brillante trayectoria teatral. Sí lo es de algunos de sus mejores hallazgos teatrales, técnicos y estéticos. Es de agradecer que no hayan caído en la tentación del refrito, el pastiche o la reposición complaciente. En su lugar han optado por idear un nuevo espectáculo -si bien aprovechando elementos de sus trabajos anteriores- en el que su imaginación y capacidad creativa se ponen otra vez de manifiesto.
La obra se divide en cuatro actos, cuatro historietas que se enlazan a través de un personaje entrañable, una anciana sabia y algo bruja. La aparente heterogeneidad de estos cuadros tiene un tema central que los unifica: el paso del tiempo, el tempus fugit medieval con que se inicia la representación.
Asistimos así a un viaje simbólico desde los inicios del mundo y el paraíso hasta nuestros días. Es una visión ingenua, pero no simplista; a veces triste, pero no nostálgica; llena de humor, pero no exenta de reflexión y momentos dramáticos.
La primera historia recrea la aparición del hombre sobre la tierra y sus aventuras edénicas. Acaba con la brusca irrupción de la civilización moderna para manifiestar que la inocencia no tiene ya cabida en ella. En el segundo acto, los cuerpos desnudos se cubren de ropas y telas hasta el rostro: todos llevamos una vida breve y fantasmal.
El entierro de la mujer, envuelta en sudarios, enlaza con el del ingenuo primitivo (muerto a causa de un disparo para probar la eficacia del mejor invento moderno) retirado de escena en una carretilla como un montón de escombros. Son dos momentos intensos, de gran belleza.
La tercera historia nos habla de la única forma de huir del tiempo y la muerte: el amor y los sueños. Pero aquí también hay parodia y humor. La última parte hace un breve repaso por la historia del grupo, sencilla, algo esquemática. Técnicamente, se basa en el uso de proyecciones y transparencias, mezclando miniaturas con sombras chinescas gigantes.
Pero no son estos referentes semánticos lo más importante del trabajo de Els Comediants, sino su capacidad transgresora envuelta de ingenuidad, el humor, el juego, la recuperación de un sentido visual y mágico del escenario. Integrando elementos plásticos y formales de diversos ámbitos, mezclando gozosamente personajes, objetos, animales y plantas en un juego de transformaciones, metáforas y metonimias, guiados por la libre asociación poética de los significantes, han contribuido a una renovación lúdica del teatro.
Se echa de menos, eso sí, lo mejor de sus espectáculos de calle, sus pirotecnias, excesos y sorpresas constantes.
La obra se divide en cuatro actos, cuatro historietas que se enlazan a través de un personaje entrañable, una anciana sabia y algo bruja. La aparente heterogeneidad de estos cuadros tiene un tema central que los unifica: el paso del tiempo, el tempus fugit medieval con que se inicia la representación.
Asistimos así a un viaje simbólico desde los inicios del mundo y el paraíso hasta nuestros días. Es una visión ingenua, pero no simplista; a veces triste, pero no nostálgica; llena de humor, pero no exenta de reflexión y momentos dramáticos.
La primera historia recrea la aparición del hombre sobre la tierra y sus aventuras edénicas. Acaba con la brusca irrupción de la civilización moderna para manifiestar que la inocencia no tiene ya cabida en ella. En el segundo acto, los cuerpos desnudos se cubren de ropas y telas hasta el rostro: todos llevamos una vida breve y fantasmal.
El entierro de la mujer, envuelta en sudarios, enlaza con el del ingenuo primitivo (muerto a causa de un disparo para probar la eficacia del mejor invento moderno) retirado de escena en una carretilla como un montón de escombros. Son dos momentos intensos, de gran belleza.
La tercera historia nos habla de la única forma de huir del tiempo y la muerte: el amor y los sueños. Pero aquí también hay parodia y humor. La última parte hace un breve repaso por la historia del grupo, sencilla, algo esquemática. Técnicamente, se basa en el uso de proyecciones y transparencias, mezclando miniaturas con sombras chinescas gigantes.
Pero no son estos referentes semánticos lo más importante del trabajo de Els Comediants, sino su capacidad transgresora envuelta de ingenuidad, el humor, el juego, la recuperación de un sentido visual y mágico del escenario. Integrando elementos plásticos y formales de diversos ámbitos, mezclando gozosamente personajes, objetos, animales y plantas en un juego de transformaciones, metáforas y metonimias, guiados por la libre asociación poética de los significantes, han contribuido a una renovación lúdica del teatro.
Se echa de menos, eso sí, lo mejor de sus espectáculos de calle, sus pirotecnias, excesos y sorpresas constantes.
SANTIAGO TRANCON
Otra obra de teatro que no tengo fecha, pero recordamos que fue muy sorprendente la puesta en escena y la que armaron al final en el teatro entre el público y luego en la calle.
Otra obra de teatro que no tengo fecha, pero recordamos que fue muy sorprendente la puesta en escena y la que armaron al final en el teatro entre el público y luego en la calle.
Rober.
